La Papeleta

HISTORIA DE UN BALLET (SUITE YORUBA) / José Massip / (20’) Cuba, 1962 / En la cultura afrocubana se inspira el coreógrafo Ramiro Guerra para crear este ballet que consta de cuatro partes: Yemayá (la diosa del mar), Changó (dios del fuego y la lujuria), Ochun (diosa del amor) y Oggún (dios de los minerales y el bosque). La última parte, clima del ballet, narra la lucha entre Oggún y Changó. / Se muestra a los bailarines del Conjunto de Danza del Teatro Nacional de Cuba, en el montaje de un “wemilere”, de modo que en el filme se mezclan los ensayos con la representación teatral. / Escribió Azucena Plasencia, en el libro Cronología del Cine Cubano que “La oportunidad y la inspiración sincera están del lado de acá de la cámara para trascender lugar y tiempo. Haydú hace malabares con la perspectiva, la relación figura y fondo y sobre todo la visualidad de la acción (…) Poderosa, personal, la cámara decide, toma la iniciativa, más que acompañar a los bailarines”. / Gran Premio Paloma de Oro, en el Festival Internacional de Cine Documental y Cortometraje de Leipzig; Diploma de honor en el Festival de Cine de Cortometrajes de Oberhausen; Primer Premio Medalla de Oro en el Certamen Internacional de Cine Documental y Cortometraje de Bilbao; Mención de honor en la Semana Internacional de Cine de Barcelona, y Primer Premio Caracola de Oro en el Festival de Lisboa.

PÁGINAS DEL DIARIO DE JOSÉ MARTÍ / José Massip / (72’) Cuba, 1971 / Roberto Díaz, Justo Vega, Raúl Pomares, Adolfo Llauradó, Daisy Granados, Luis Alberto García (padre), Gerardo Riverón, Rudy Mora / Se muestran pasajes del diario de campaña de José Martí, quien organizó la guerra de liberación contra la metrópoli española en 1895. / Con fotografía de Jorge Haydú y Julio Simoneau, edición de Justo Vega, y música de Roberto Valera, el filme provocó la siguiente reflexión de Alejo Carpentier, en la revista Cine Cubano números 73-75, “pocas veces el verbo martiano se ha mostrado tan preciso en descripciones reducidas a lo esencial, verbo llevado a lo plástico, a la imagen que, por su propia fuerza, se inscribe en nuestra retina haciéndonos olvidar la palabra que la creó; imagen que, transcurrido el tiempo, nos revela su premonición cinematográfica. Y es ese latente, inesperado, contenido cinematográfico de la prosa martiana, en el Diario donde se nos narran las jornadas que de Cabo Haitiano condujeron a Dos Ríos, el que ha percibido José Massip, al concebir la obra mayor que hoy se ofrece a nuestra admiración”. Una película tan elogiada por el mayor de nuestros novelistas, no puede ser, de ninguna manera, una película olvidada.